Пробуждение женщины
Вера Сторожева открыла заново Ксению Кутепову и Дмитрия Дюжева
Московский кинофестиваль минул середину, отметив её редкой по красоте простой историей – фильмом Веры Сторожевой "Путешествие с домашними животными" с Ксенией Кутеповой и Дмитрием Дюжевым в главных ролях. Русские фильмы в конкурсе ММКФ всегда под особым прицелом – в них и соринку видят, поэтому отдать их сюда – уже поступок. Который и совершили продюсеры Сабина Еремеева и Игорь Толстунов, отказавшись от предложений других крупных международных фестивалей. И не зря: фильм стал явным лидером конкурса, и как минимум приз за лучшую женскую роль он просто обязан получить.
"Путешествие с домашними животными" – тихая история женщины средних лет, которая неожиданно оказалась один на один с окружающей её жизнью: умер муж, за которого её в буквальном смысле продали в 16 лет из детского дома. Такие истории отмечают на "Оскаре", такие истории любит народ. Недаром на тестовых просмотрах "Путешествия…" люди говорили, что картина у них ассоциируется с "Островом" Павла Лунгина. Видимо, душевная тонкость и безыскусность мыслей и поступков главной героини в исполнении замечательной артистки театра "Мастерская Фоменко" Ксении Кутеповой, равно как и сама атмосфера "Путешествия…", близкая и понятная каждому, кто задумывался над своей жизнью, и рождает эти параллели.
Ксения Кутепова поразила продюсера Сабину Еремееву в спектакле "Три сестры". И когда Вера Сторожева показала Сабине сценарий "Путешествия…", та сразу поняла, что эта роль для Ксении, и заразила своей уверенностью режиссёра. Вера пересмотрела много актрис и актёров, но в итоге вернулась к Кутеповой и Дюжеву, которые абсолютно органичны, как совершенно несочетаемая пара, глядя на которых понимаешь, что они, как бы ни хотели, именно в эти моменты своей жизни не могут быть вместе. Дмитрий Дюжев тоже схватился за эту роль. Он играет простого парня-шоферюгу Сергея, которому понравилась странная дикая женщина Наталья, полжизни только и видевшая, что своего неласкового мужа-обходчика да поезда, которые в двух шагах проносились мимо их полуразвалившегося дома. Серёга говорит Наталье: "Немятая ты, значит, сладкая" – и после первого стакана валит её на кровать. А она успевает только сказать: "Второй подушки нет, спалила её". Наталья, очнувшись после внезапной смерти старого мужа, сожгла всё, что напоминало ей его: и вещи, и фотографии, и даже подушку. И батюшке после отпевания призналась: "Не любила его". Но не хватается за красавца-ухажера: она поначалу вообще не понимает, что он от неё хочет, – она рассматривает его, "примеряет на себя", как "золотые" одежды, купленные в райцентре, да надетые по разу и в чемоданы сложенные…
– Да, я боролась за свою роль, – не боится публично заявить Ксения, которая до этого отказалась от десятков ролей, лишь изредка соглашаясь на эпизоды, как, например, в "Прогулке" Алексея Учителя, где забавные сценки разыграли все "фоменки".
– Я знаю, вам было очень тяжело, как городской барышне, привыкнуть к условиям съёмки далеко от Москвы, тем более что было аж четыре площадки – Бологое, Осташков, Боровск, Переславль-Залесский… – так начали мы разговор с Ксенией.
– Ломки не было, была работа, и достаточно кропотливая. Хотя я очень неприхотливый человек, я даже могу назвать себя спартанкой. Но физически было тяжело ездить в Москву на спектакли и возвращаться ночами, а утром – опять съёмки. Я хотела, чтобы дети были со мной (у Ксении двое детей – Ваcе пять лет и Лиде два года. – Е.А.). Но когда я приехала и увидела, что нет тех условий для них, что я бы хотела, решила: лучше пусть они будут без меня в Москве, но с горячей водой… и вообще с водой. (Смеётся.) Потому что были порой суровые походные условия.
– Вы говорили, что очень тяжело было с животными, – не столько с коровой, которую вы быстро научились доить, сколько с козой, которая норовила вас всё время поддеть. А самыми приятными сценами для вас стали эпизоды с маленькой девочкой, играющей дочку героя Дюжева?
– Может быть, да… Ну, с детьми всегда хорошо… (Улыбается.) Вся группа была превосходная, но мне было трудно, потому что образ жизни пришлось вести совершенно иной. Для меня репетиция – интимный процесс, и делать это в присутствии нескольких десятков человек тяжело. Трудно быть мобильной – включаться моментально. В театре есть разгон, есть несколько месяцев погружения.
– Когда вы узнали, что вашим партнёром будет Дмитрий Дюжев, за которым есть шлейф брутальных таких ролей, вы не испугались, что вам неуютно будет вместе?
– Дело в том, что я не очень знаю его шлейф, – я не смотрела "Бригаду" и остальное, я видела его больше в театре, чем в кино, и знаю его как хорошего театрального актёра.
– Вы бы хотели сыграть с ним в одном спектакле?
– Да, в любовной истории, конечно. (Смеётся.) Думаю, это была бы шекспировская трагедия – "Ромео и Джульетта".
– Ваша героиня попробовала отношения с мужчиной, которого и сыграл Дюжев, но отказалась от них, взяв в дом вместо него мальчика из детдома. Получается, что путь женщины – очнуться, почувствовать мужчину, потом отложить как что-то ненужное и остаться с ребёнком?
– Ну, если мужчина не вполне подходит, то его нужно отложить как что-то ненужное. (Улыбается.) Если бы он ей стопроцентно соответствовал, вряд ли бы она от него отказалась. Но что там дальше будет, неизвестно.
И, конечно же, я не могла не спросить у продюсера "Путешествия" Сабины Еремеевой, у которой в биографии и участие в Каннском фестивале (программа "Особый взгляд" с короткометражкой Александра Велединского "Ты да я, да мы с тобой" в 2001 году), и в Берлинском ("Панорама" в 2004 году с фильмом "Марс" Анны Меликян), чем её заинтересовала эта история и чем ей лично показалась близка?
– Потому что женщина в 35 лет – это расцвет, самый интересный возраст, – ответила Сабина. – И наш фильм – наблюдение за женщиной, которая пробуждается, впервые переоценивает всё, что её окружает, – начиная с природы и домашних животных, среди которых она живёт, и до людей. И изменилось её мироощущение: она стала улыбаться. Помнишь, в начале фильма героиня не улыбается, и всё вокруг в таких сизых красках, тумане? И только потом появляются цвета, просыпается природа, оживает всё вокруг. Мы долго продумывали свет в картине и как будут постепенно появляться запахи…
– Сабина, как ты думаешь, почему именно сейчас пришло время вневременных картин? Время в "Путешествии" проявляется, только когда героиня привозит со станции глянцевые журналы и вырезает из них картинки для абажура…
– Очень тяжело снимать актуальное кино про сегодняшний день, чтобы не уйти в вульгарность, пошлость, в глянец. Да и общество ещё не готово понять и сформировать определение – кто сегодняшний герой. И все попытки делать молодёжное кино для проката не увенчиваются успехом. Все в поиске…
А режиссёр картины Вера Сторожева на этот же вопрос ответила так:
– О моём фильме "Небо. Самолет. Девушка" тоже говорили, что у вас непонятно какое время – вроде песни 60-х годов, а одеты герои современно, хотя героиня себя ведёт как в ретро… Я намеренно стилистикой не подчёркиваю время. И история из-за этого становится объёмнее, метафоричнее. Всё равно все наши переживания, ощущения независимы от времени. С античных времен человека мучило одно и то же. Ничего же не меняется внутренне, меняются только костюмы…
Елена Ардабацкая
"Московский
комсомолец" №139, 27.06.2007 г.
