Полина Кутепова: "У меня сейчас карты спутаны"
Полина Кутепова – одна из ведущих актрис "Мастерской Петра Фоменко". Зрители хорошо знают её и по многочисленным ролям в кино. В перерывах между съёмками и репетициями актриса с удовольствием согласилась ответить на вопросы "ТНИ".
– Вы чувствуете себя счастливой женщиной?
– В чём-то да.
– В чём?
– У меня есть в жизни то, из-за чего я счастлива, благодаря чему я могу быть спокойна, уверена. Это касается моего дома, моей семьи, того, что я работаю в таком театре. Но не хотелось бы об этом говорить. Не хотелось бы. Знаете, сейчас, в контексте того, что происходит у нас в стране после Беслана, я не могу сказать, что я счастлива. Это как-то неправильно. Может, я очень близко приняла всё к сердцу. Но жизнь после этих страшных событий не может продолжаться так же, как она шла.
– Есть такое мнение, что вы в вашем театре существуете в тепличных условиях, что у вас искусственный мир...
– Но это не так. Театр совсем не должен отображать и реагировать на то, что происходит за стенами. Быть зеркалом. Но актёры-то все равно живые люди. Они выходят на улицу, ездят в метро, всё это впитывают.
– А такие категории, как красота, имеют для вас значение?
– Безусловно.
– В чём?
– Можно говорить о внешней красоте. А можно говорить о внутренней. Я ценю внутреннюю красоту. Думаю, с возрастом начинаешь понимать, что ценнее.
– Вы любите людей?
– Да, в какой-то степени. Но я достаточно закрытый человек и, наверное, больше боюсь людей.
– Но вы не производите такого впечатления на сцене.
– Но сцена – это сцена.
– А в отношениях с вашей сестрой Ксенией у вас присутствует элемент профессионального соперничества?
– Соперничества нет. Мы абсолютно разные, можем ругаться и спорить на репетициях – это нормально. Я не знаю, в чём причина споров, думаю – тоска по совершенству.
– Тоска по совершенству – это ваше личное свойство или это свойство вашего театра?
– Да, и театра тоже.
– Вы деловая женщина, у вас репетиции, спектакли, съёмки. У вас есть время расслабляться, отдохнуть от всего?
– Расслабляться, конечно, надо. Гуляю с дочкой в парке. А вообще для меня время расслабления – это ночь. Я поздно ложусь, и в это время мне уже никто не мешает.
– У вас больше ролей в театре, чем в кино...
– Это сознательный выбор.
– Почему?
– Потому что когда возникают какие-то предложения, а в театре много работы, то я отказываюсь. Основа для меня – это театр. Это как бы долгосрочный вклад.
– На какие-то выгодные коммерческие предложения типа рекламы или антрепризы вы бы пошли?
– Я не говорю категорически "нет". И антрепризы сейчас бывают неплохие. И реклама появляется высокохудожественная. Но пока таких предложений не поступало.
– Какие из ваших ролей вам наиболее близки?
– Сейчас у меня только Маша в "Трёх сёстрах" по Чехову. И все мысли о Маше. А так все роли очень близки. Хотя когда спектакль долго играется, то возникает усталость от персонажа, усталость и непонимание. Как устаёшь от человека, так устаёшь иногда и от роли. Но сейчас не могу сказать, что какая-то роль меня раздражает.
– Что вам по-человечески близко в образе Маши?
– Маша мне вся близка. Это, может быть, особенность Чехова. Тут невозможно отстраниться от персонажа. Идет стопроцентное присвоение. Иначе невозможно играть. Если Машу пытаться охарактеризовать, то она не то что категорична, а требовательна и к себе, и к другим, требовательна к жизни. Для неё не может быть среднего существования. Она должна отвечать на все вопросы, которые встают перед ней. Зачем? Почему? Если она не знает ответов, она будет очень мучиться. Искать ответа.
– В труппе Петра Фоменко много прекрасных актрис, очаровательных женщин. Надо сказать, очень необычных. И это не лица с обложек современных глянцевых журналов. Это другая красота. Утонченная, нежная красота классического русского типа. Может быть, эпохи модерна, Серебряного века. Мне кажется, что Фоменко обладает каким-то особым даром обнаруживать и пестовать в актрисе такую красоту. Как он этого добивается?
– Мне кажется, что он вообще знаток человеческой природы. Он знает, из чего сотканы противоречия, слабости. И это касается, кстати, не только женщин. Он, например, просто купается в любовных сценах, изумительно их делает и репетирует изумительно. Думаю, что он очень любит жизнь во всех её проявлениях. Пётр Наумович настраивает тебя на какой-то особый лад. Люди открываются, при этом – с лучшей стороны. Он и непредсказуем, и неудобен, с ним всё время нужно до чего-то дотягиваться. До какой-то серьёзной величины.
– Как назвать эти качества? Искренность?
– Да нет, это не искренность. Это какая-то "настоящесть".
– Что, по-вашему, в актёрской игре является показателем совершенства?
– Это когда я полностью верю актёру. Когда он убедителен для меня. Главное, когда он независим от публики, в этом есть и смелость, и сила, и, что очень существенно, возможность тонко существовать. Потому что публика реагирует на грубые вещи. Но если актёр сильный, он может "навязать" тонкую игру.
– У вас особая публика в театре, своя, уже приученная к тонкой игре, о которой вы говорите.
– Мы играем не только в своем помещении, куда к нам действительно приходит своя публика, но и в больших залах. Туда приходит разная публика. Ну, а потом мы часто ездим на гастроли, где тоже нет своего зрителя. И поэтому мы очень закалённые.
– Насколько уверенно вы чувствуете себя в профессиональном смысле?
– Думаю, что не очень, и мне это очень мешает. Много сил тратится на то, чтобы убедить себя: нет, Полина, ты не очень плохая актриса.
– И это при всей вашей известности?
– Думаю, что это Пётр Наумович не даёт нам расслабляться.
– В каком смысле?
– Ведь в чем особенность нашего театра: спектакль выходит, а мы потом ещё годами продолжаем репетировать. Фоменко очень любит это дело. Он очень требователен и следит, чтобы спектакль не распадался. Постоянное око, которое не дремлет.
– Что для вас критерий успеха? Внутреннее чувство?
– Да, я думаю, внутреннее чувство. Но ты сам можешь заблуждаться, поэтому для актёра важно, чтобы был режиссёр, который видел бы со стороны и мог направить.
– Вы спонтанный человек? Можете себе позволить какой-то неожиданный выплеск или осторожно прощупываете дорогу?
– Я иду последовательно. Любая спонтанность всегда очень сильно подготовлена. Имеет глубокие внутренние причины. И поэтому всё равно всё происходит последовательно. Просто сначала идет накопительный процесс, а потом какой-то резкий выплеск.
– Но один человек позволяет себе этот выплеск, а другой ведёт себя осторожно...
– У меня, наверное, сейчас такой период. Карты спутаны.
– Ясность придёт позже?
– А нужна ли она?
Полина Богданова
"Театральные Новые Известия", 10.11.2004 г.
